NARRATION  of  INCHEON

인천사진가전은 인천을 기반으로 활동하는 사진가들의 작품을 집약하여 기록 이상의 다양한 사진을 탐구하고, 인천의 사진예술 생태계를 재조명합니다. 

By bringing together the works of photographers based in Incheon, we explore photography beyond documentation and reexamine the photographic art ecosystem of Incheon.

인천은 짧은 시간으로 읽어 낼 수 있는 도시가 아닙니다. 항구가 열리고 배가 드나들었으며, 사람들이 자리를 잡았다가 다시 떠났고, 그 지나감이 하나하나 도시에 또 다른 층으로 쌓였습니다. 이번 전시에 모인 일곱 명의 사진가는 저마다 인천의 다른 자리를, 그리고 서로 다른 시간의 폭을 오랜 세월 기록해 왔습니다. 이들의 사진을 나란히 놓으면, 오늘 우리가 마주하는 도시의 얼굴이 어떻게 만들어져 왔는지가 하나의 서사로 이어집니다. 하나의 거대한 역사가 아니라, 사라진 것과 아직 남은 것을 조용히 일러 주는 작은 기록들이 여기 모였습니다.

강은정은 배다리 헌책방골목에서 사진관을 운영합니다. <조흥 2023>에서 그는 과거의 시간을 품은 채 현재의 사람들과 만나 온 공간, 조흥상회의 내부를 기록합니다. 오래된 물건이 새 주인을 만나고, 낯선 사람들이 잠시 머물다 떠나며, 사라진 줄 알았던 기억이 다른 시간 속에서 다시 모습을 드러내는 순간들을, 감상에 기대지 않고 담담히 그러모읍니다. 수많은 오고 감을 지켜봐 온 공간 자체를 하나의 인물처럼 대하는 시선이 이 작업에 배어 있습니다.

권용우는 2013년, 고등학생이던 그가 카메라를 들고 아라뱃길과 검암동, 백석동을 오가며 찍었던 사진들로 되돌아갑니다. 십수 년이 흐른 지금 그 장소들 가운데 어떤 곳은 사라지고 어떤 곳은 달라졌지만, 화면에 담긴 시선과 설렘만은 여전히 선명합니다. 한 젊은 사진가의 개인적인 기록이 곧 도시의 기록이 되는 자리에서, 꿈을 향해 걷던 소년의 발자취와 조용히 변해 간 풍경의 발자취가 한자리에 겹쳐집니다.

김재겸은 아차도라는 섬을 1977년부터 2025년에 이르는 시간의 폭으로 기록해 왔습니다. 환갑잔치, 김장 담그는 날, 새벽의 뱃길 — 그는 거창한 사건이 아니라 삶의 결을, 그리고 섬과 육지 사이에 오래도록 이어져 온 교류와 기다림을 담습니다. <아차도 이야기>에는 한 장소를 반평생 지켜봐 온 사람만의 애정이 실려 있어, 한때 쓸쓸하던 선창이 더는 쓸쓸하게만 보이지 않습니다.

노영호는 동인천과 화수, 화평동의 굽이진 골목을 걷습니다. 사라져 가는 골목을 쇠락으로만 읽는 대신, 막다른 길처럼 보이는 곳 너머로 열리는 빛을 찾아 나섭니다. <골목의 끝, 그곳에서 시작되는 이야기>는 사라지는 장소의 기록을 어둠 너머에 무엇이 기다리는가에 대한 물음으로 바꾸어, 보는 이를 각자의 골목 끝에 놓인 눈부신 다음 공간으로 이끕니다.

박찬헌은 한국 근현대 소설 속을 흐르는 인천을 읽습니다. 인천은 한반도 근현대사의 격랑지로 다른 지역보다 변화와 고난을 더 많이 겪은 곳이며, 지난 70여 년간 수많은 소설이 이곳을 배경으로 삼아 왔습니다. 그는 그 이야기들이 펼쳐졌던 실제 장소를 찾아 소설과 현실을 오가며, 한때 그곳에 살았던 인물들의 숨결을 좇습니다. 소설 속 주인공이 걸었던 길, 그리고 그 주인공의 실제 모델이 걸었던 길 위에 이제 자신의 발걸음을 포갭니다. <문학 속 인천, 그 숨결을 따라 걷다>에서 그가 디딘 한 걸음 한 걸음에는 50년 전의 발걸음 소리와, 그 너머에서 들려오는 100년 전의 이야기가 함께 실려, 소설이 기억하는 장면과 지금도 남아 있는 자리가 한 화면 안에서 만나게 합니다.

변완수는 영종도 옆의 작은 섬 운염도를 촬영합니다. 사진 하는 이들이 즐겨 찾던, 거북등처럼 갈라진 땅은 이제 복합 해양레저 관광도시로 다시 만들어지는 중입니다. 2016년과 2026년의 장면을 나란히 놓아, 그 변화의 속도를 눈으로 실감하게 합니다. <운염도의 추억>은 이제 지상에서 영영 사라진 풍경의 마지막 초상으로, 옳고 그름을 가르기보다 이 자리가 더는 스스로의 시간을 갖지 못하게 되었음을 조용히 적어 둔 기록입니다.

유림은 사라지는 마을을 천천히 걷습니다. 절제된 흑백의 톤을 통해, 한때 누군가의 숨결로 채워졌던 방의 잔해와 폐허의 틈으로 보이는 고층 건물이 극적인 대비를 이룹니다. 이미 떠나 버린 기억과 아직 사라지는 중인 현재라는 두 개의 시간을 동시에 마주하며, <사라진 마을>은 사라진 것들의 부재를 애도하는 동시에 그 자리에 남은 존재의 가치를 다시 바라보고, 보는 이에게 각자의 기억으로 이 풍경을 완성해 달라 청합니다.

일곱 개의 시선은 서로 다른 장소와 다른 시간을 가리키지만, 함께 놓이면 하나의 인천 이야기로 엮입니다. 사라진 갯가의 소금기, 옛 부대의 담벼락, 작은 섬의 선창, 골목 끝의 빛은 따로 보면 무관해 보여도, 여기 모이면 이 도시가 어떻게 지금의 모습이 되었는지를 들려줍니다. 바다를 처음 맞이한 항구도시는 지금도 변해 가고, 이 사진들은 스러져 가는 것과 남아 있는 것을 함께 품습니다. 이 이미지들을 지나가는 일은 곧, 페스티벌이 따르는 같은 물결을 타고 아직 쓰이는 중인 도시의 다음 장면으로 나아가는 일입니다.

Incheon is not a city that can be read in a short span of time. The port opened, ships came and went, people settled and moved on, and each of those passages settled into the city as another layer. The seven photographers gathered here have each recorded a different corner of Incheon, and a different stretch of its time, over long years. Set side by side, their photographs narrate how the face of the city we see today came to take shape. Rather than a single grand history, this is a gathering of small records, quietly telling of what has vanished and what still remains.

Kang Eun Jung keeps a photo studio in the old bookshop alley of Baedari. In Choheung 2023, she records the interior of Choheung Sanghoe, a space that has held the times of the past while meeting the people of the present. Old objects finding new owners, strangers lingering before they leave, memories thought to have disappeared surfacing again in another time—she gathers these without leaning on sentiment, treating the space itself almost as a person who has watched over a long procession of comings and goings.

Kwon Yong Woo returns to the photographs he took in 2013, when he was a high school student carrying a camera around the Ara Waterway, Geomam-dong, and Baekseok-dong. More than a decade later, some of those places have vanished and others have changed, yet the gaze and the flutter held within the frames remain vivid. Here a young photographer’s personal archive becomes the city’s archive as well; the record of a boy walking toward his dream overlaps with the record of a landscape quietly transforming.

Kim Jae Kyum has recorded the island of Achado across a span that reaches from 1977 to 2025. A sixtieth-birthday feast, a day of making kimchi, a ferry route at dawn—he holds not grand events but the grain of daily life, and the long ties of exchange and waiting between island and mainland. Achado Story carries the affection of someone who has watched a single place for half a lifetime, and in it the once-lonely dock no longer seems only lonely.

Noh Young Hou walks the winding alleys of Dongincheon, Hwasu, and Hwapyeong-dong. Rather than reading the fading alley only as decline, he searches for the light that opens beyond what looks like a dead end. The End of the Alley, Where the Story Begins turns the record of a disappearing place into a question about what waits past the darkness, drawing the viewer toward the bright next space at the end of each of their own alleys.

Park Chan Heon reads the Incheon that runs through modern Korean fiction. Incheon was a turbulent center of the peninsula’s modern and contemporary history, a place that weathered more change and hardship than most, and over the past seventy years many novels have taken it as their backdrop. He seeks out the actual places where those stories unfolded and walks between fiction and reality, following the breath of the characters who once lived there. The path a protagonist walked, and the path the real person behind that protagonist walked—he sets his own steps upon them now. In Incheon in Literature: Walking Along Its Breath, each footstep seems to carry the sound of footsteps from fifty years ago, and the stories of a hundred years past echoing from just beyond, letting a novel’s remembered scenes and the ground still standing today meet within a single frame.

Byun Wan Soo photographs Unyeomdo, a small island beside Yeongjongdo. The cracked, tortoise-shell earth that photographers once sought out is now being remade into a marine leisure and tourism city. By setting the scenes of 2016 and 2026 side by side, he lets us feel the speed of that change with our own eyes. Memories of Unyeomdo is the last portrait of a landscape now gone from the ground for good—less a verdict on right or wrong than a quiet record that this place can no longer hold a time of its own.

Yurim walks slowly through a vanishing village. Through the restrained tones of black and white, the remains of a room once filled with someone’s breath and the high-rises seen through the cracks of ruins form a stark contrast. Facing two layers of time at once—the memory of what has already left and the sight of what is still leaving—The Vanishing Village mourns the absence of what is gone while looking again at the worth of what remains, asking the viewer to complete the scene with memories of their own.

These seven gazes point at different places and different times, yet together they weave a single narrative of Incheon. The salt of a vanished shore, the walls of a former base, the dock of a small island, the light at the end of an alley: apart they seem unrelated, but gathered here they tell of how the city came to be as it is. The port town that first met the sea keeps changing still, and these photographs hold both what is slipping away and what endures. To pass through these images is to move, along the same current the festival follows, toward the next scene of a city that is still being written.